翁布里亚—锡耶纳画派（14世纪上半叶）祝福的圣子耶稣意大利中部，1325—1330年烫金胶画木雕高45厘米佛罗伦萨，国立巴尔杰洛博物馆，编号，木雕26号（曾为卡洛8226德卡洛的藏品）这件小雕刻作品原是佛罗伦萨古董收藏家卡洛8226德卡洛的收藏品，他的收藏品十分丰富，种类繁多，但他本人英年早逝，他的的后人于2001年将这一小木雕捐赠给国立巴尔杰洛博物馆。这件收藏品集绘画、特别是非常受偏爱的所谓金底色绘画、雕刻、首饰、象牙、青铜制作于一身，而且它们都是真正的杰作，如同赠送给佛罗伦萨的这家博物馆的其他高质量的艺术品一样，例如1315-1320年间制作的公爵的小祭台（编号，杂件第707号）、图利奥8226隆巴尔多1520年雕刻的耶稣基督大理石半身像（编号，雕塑和陶器第534号）以及1403年制作的一个伦巴第或威尼托的圣物盒（编号，宗教金银器第65号），所有这几件作品都由安东尼奥8226保卢奇和马里奥8226斯卡利尼选定为本次展览的展品。这个仍保存着原来的色彩的圆形木雕像表现的是圣子正在用右手祝福，将手掌对着观赏者，另一只手则扶着一条展开的纸带，上面写着《圣经8226新约》中《启示录》（第一章，8）的句子：我是阿拉法，我是俄梅戛，是昔在、今在、以后永在的全能者。圣子两脚并拢，一件带点点金花、斑白色松鼠皮（松鼠皮表示地位高贵）作衬里的柔软红色大披风裹住双腿直至胸部。这个小雕像的底部也作了加工，这不仅是为了在圣诞节期间更适合于摆放在马厩中心的摇篮里，更多地是为了便于更频繁地展示，雕像的尺寸很小，所用的材料也较轻，展示更为方便。自然主义的细节——色彩更突出了这些细节的自然，比如头上的卷发、颈部柔软的皱折，或者红润的肌肤，这些都使得这一雕像更值得虔敬。这件作品遵循的楷模可能是尼科拉8226皮萨诺（约1220—1278年之后）的雕刻，尽管后者在手的姿势上有些变化：左手不是扶着一条展开的纸带，而是扶着披风正在祝福的右手用手背对着观众，13世纪末以来用其它不同材料所做的这一题材的雕像大都这样。乔瓦尼8226普雷维塔利认为（1982年），这件作品应当是佩鲁贾的圣阿戈斯蒂诺圣母像大师所作，这位艺术家所用的这个常用名字来自收藏在国立翁布里亚画廊的一件木雕，这位艺术家活跃于14世纪的最后四分之一世纪，特别受到锡耶纳文化的影响。
